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“短期内(nei)，投资(zi)者可(ke)能会以此作为一个借口或催化剂(ji)，在风险资产强劲(jin)反弹后进行一(yi)些获利了结，”Amundi SA首席投资官(guan)Vincent Mortier表示，“历史上(shang)避险资(zi)产的价格反应非常小。我们认为昨(zuo)晚的(de)事件(jian)将保持局(ju)部化，不会演变成全(quan)球性冲突。”
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“作(zuo)为生活、工作(zuo)在海外的中国人，如何向全球讲述中国故(gu)事？”范轩认为，具体到民族地(di)区，一个无法回避的背景是，西方反华势力炮(pao)制了(le)一系列抹黑中国民族政策的言论。媒体人有义务(wu)把中国的民族故事说得有理有据，告诉西方社会：藏族、苗族、纳西族、傈僳族、汉族等各民族(zu)百姓在滇西“你中有我、我中有你”地生活(huo)。“这也是我反复来云南的原(yuan)因。”(完)
正(zheng)式演出时，我一次又一次看见观(guan)众的眼睛亮了起来。有观众说，这(zhe)场戏让(rang)他看到了“属于年轻人的敦煌”；有南京聋人学校的孩子看完后用手语表达“谢谢”；还有很(hen)多朋友在社交平台上说，这场演出让他们开始自发查阅敦煌、查阅常书鸿的故事。这令我越来越(yue)坚信，中华优秀(xiu)传统文化的“年轻化”，不能浅(qian)表化，更不是(shi)娱乐化(hua)，而是要用诚恳(ken)、热(re)爱与艺术的创造力，让它从课本中、博物(wu)馆里“走出来”，走进人们的耳朵与眼睛、审美与情感中。敦煌不只是壁画和石窟，也可以是一(yi)首歌、一段(duan)舞、一台戏、一种(zhong)当代表达。
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这也是(shi)我参演《受到召唤·敦煌》的初心(xin)。剧中我一人饰演1935年的常书(shu)鸿与2035年(nian)的张(zhang)燃(ran)。常(chang)书鸿放(fang)弃(qi)巴黎生活，只身奔赴西北大漠，燃尽一生接续文化的薪火(huo)；张燃则是未来的(de)数字文保工程师，用科技手段点(dian)亮壁画生命(ming)。一(yi)个(ge)是“燃尽”，一个是“点亮”，两个人物(wu)跨越百年，都在用各自的方式(shi)守护敦煌。
